Histoire de la peinture en ItalieJoel Cherbuliez Libraire, 1849 |
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Häufige Begriffe und Wortgruppen
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Seite 15 - TITAN ! to whose immortal eyes The sufferings of mortality, Seen in their sad reality, Were not as things that gods despise ; What was thy pity's recompense ? A silent suffering, and intense ; The rock, the vulture, and the chain, All that the proud can feel of pain...
Seite 260 - Dieu, plus elles sont belles, de même que la beauté du corps est en raison de la beauté de l'âme ; car si vous preniez deux femmes dans cet auditoire également belles de corps, ce...
Seite 182 - Plusieurs de ces compositions, que le génie du peintre d'histoire pouvait seul concevoir, prouvent qu'il imagina le premier d'introduire dans l'arabesque un ordre d'idées dont nous ne voyons point qu'il ait trouvé de modèles dans l'antiquité. Je veux parler de l'allégorie et de ces beaux montants de pilastres, où tantôt les vertus, tantôt les saisons, tantôt les âges de la vie, viennent mêler leurs emblèmes divers aux savants caprices de son pinceau...
Seite 263 - Savonarole jugea qu'après le succès inouï de ses prédications pendant le carême de 1496, il pouvait enfin frapper un coup plus hardi et faire passer devant les Florentins un spectacle auquel leurs yeux n'étaient pas accoutumés. Le dimanche des Rameaux on vit défiler dans les rues une longue procession figurant l'entrée de Jésus-Christ dans Jérusalem; les enfants seuls étaient au nombre de huit mille : d'une main ils tenaient une petite croix rouge et de l'autre un rameau d'olivier , excepté...
Seite 293 - Sismondi, faisant le tableau de la littérature italienne au dix-septième siècle, s'appliquent également bien aux beaux-arts : « Une oppression systématique et cruelle tua la pensée, et l'Italie ne produisit plus, pendant cent cinquante ans. que de froids et misérables copistes qui se traînèrent sans inspiration sur les traces de leurs devanciers, ou des esprits faux et prétentieux qui prirent l'exagération pour la grandeur. Ce fut le règne du mauvais goût qui s'efforçait do couvrir...
Seite 98 - Raphaël, leurs qualités trop différentes eussent elles-mêmes écarté toute idée de concurrence. Le Titien rendit une éclatante justice aux œuvres de Raphaël et de Buonarotti. Michel-Ange, tout aussi sincère sans doute, mais moins impartial ^ critiqua le Titien : « Quel dommage, dit-il, qu'on n'apprenne pas à Venise à mieux dessiner! Si le Titien était secondé par l'art comme il a été favorisé par la nature, personne au monde ne ferait ni si vite ni mieux que lui. » Ce jugement...
Seite 199 - En 1798, à l'époque de ce que Paul-Louis Courier nommait nos illustres pillages, le duc de Parme offrit un million de francs pour conserver le tableau payé 47 sequins par la veuve Bergonzi ; mais, bien que la caisse militaire fût vide, les commissaires français Monge et Berthollet tinrent bon, et le tableau de Corrége vint à Paris, où il resta jusqu'à 1815.
Seite 63 - C'est Jean Bellini qui a été le véritable chef de l'école vénitienne; Gentile était l'aîné; mais quoique son talent ne fût en 1 Rio, à qui j'ai emprunté plusieurs des faits relatifs à cette époque, en tire une conclusion toute différente de la mienne : il pense que de cet amalgame, vivifié par la tendance religieuse de l'esprit national à Venise, devait résulter un développement plus magnifique et plus grandiose que dans aucune autre école, même celle de Florence! Eu tous cas,...
Seite 164 - En mécanique, il avait résolu plusieurs problèmes d'une haute importance. Dans l'optique, il découvrit la chambre obscure avant Porta; il décrit la perspective aérienne, la nature des ombres colorées, les mouvements de l'iris, les effets de la durée de l'impression visible, et plusieurs autres phénomènes de l'œil qu'on ne rencontre point dans Vitellion i.
Seite 174 - nous ne nous occupons d'autre chose que de faire des saints et des saintes sur les murs et les autels, afin que, par ce moyen, les hommes, au grand dépit des démons, soient plus portés à la vertu et à la piété.