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clure de ce qu'on ne vous aime pas dans ces deux cours que l'on veuille • vous assassiner ? Je sais quelle • est la fureur de ces femmes, mais patience. Vous allez écrire au général Lauer, c'est lui que je charge d'interroger Staps; dites-lui surtout que je lui recommande d'en tirer quelque révélation. J'écrivis, conformément aux ordres de l'empereur, mais on n'obtint de Staps aucun aveu; il répéta, dans l'interrogatoire que lui fit subir le général Lauer, à peu près ce qu'il avait dit en présence de Napoléon; sa résignation et son cal⚫ me ne se démentirent pas un moment, et il persista à assurer qu'il était seul auteur et seul confident ⚫ de son dessein; mais l'empereur fut tellement frappé de son entreprise, qu'il m'en reparla encore quelques jours après, le jour où • nous quittâmes Schoenbrunn. "Ce malheureux Staps ne sort pas de « mon esprit, me dit-il. Quand j'y pense, mes idées se perdent; non, je ne puis concevoir qu'un Allemand, un jeune homme qui a reçu de l'éducation, un protestant surtout, ait pu concevoir et voulu » exécuter un pareil crime. Voyez <«< un peu ; on parle des Italiens • comme d'un peuple d'assassins; ch • bien! pas un Italien n'a cherché à • attenter à ma vie ; cela me passe. . Informez-vous de la manière dont . il est mort, et vous m'en rendrez compte. . Je pris, auprès du général Lauer, toutes les informations que désirait l'empereur; il en résulta, ainsi que j'en rendis compte à Napoléon, que Staps, dont la tentative avait eu lieu le . 23 d'octobre, fut exécuté le 27 à sept heures du matin, sans avoir « rien pris depuis le 24. Quand on

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Il me reste assez de force pour « marcher au supplice. » Quand on « lui eut annoncé que la paix était faite, il en témoigna une vive . douleur et son corps fut saisi d'un "tressaillement général. Arrivé sur le lieu de l'exécution, il s'écria • d'une voix forte: Vive la liberté! • vive l'Allemagne! mort à son ty<< ran! et il tomba. Cet événement fit sur Napoléon une impression trèsvive. Il se hâta de conclure un traité qu'il négociait avec l'Autriche et fit même à cette puissance quelque concession d'argent, que l'on n'avait pas espérée, afin de l'accélérer. Longtemps après, il parlait encore du fanatique Staps avec une sorte d'effroi. M-Dj. STEBBING-SHAW. Voy. SHAW, XLII, 251.

STEFANESCHI (JEAN-BAPTISTE), peintre, né à Ronta, près Florence, en 1582, montra de bonne heure de si rares dispositions que André Commodi, peintre habile et son ami, voulut qu'il cultivât son art. Stefaneschi ne tarda pas à acquérir de la réputation, et ses ouvrages se font remarquer par la correction du dessin, la force et la beauté du coloris. Pierre Ligozzi et Pietre de Cortone se plurent à lui donner des conseils, et il se montra également habile comme peintre à l'huile et en miniature. Le grand-duc de Toscane, Ferdinand III, avait pour lui beaucoup d'estime, et le chargea de peindre en miniature plusieurs sujets de l'histoire sainte. Quatre de ces tableaux, d'une dimension plus grande qu'à l'ordinaire, se distinguent par une exquise beauté ; ce sont des copies de quatre chefsd'œuvre de Raphaël, du Titien, du

dans les États de l'électeur palatin, du marquis de Brandebourg et des princes de Brunswick. En 1728, il se rendit en Italie pour revoir sa famille. Il passa quelque temps à Rome, où le cardinal Ottoboni l'accueillit avec empressement: cette éminence faisait souvent exécuter les oratorios et autres œuvres de Stefani qui, bien qu'avancé en âge, y remplaça parfois quelque chanteur absent. Étant retourné en Allemagne, il mourut à Francfort dans la même année. Plusieurs de ses opéras italiens ont été traduits en allemand, et représentés sur le théâtre de Hambourg, entre autres Roland, Alcide, Alcibiade, Atalante, etc. Il a publié un recueil de Sonates, Munich, 1685; une savante Dissertation, où il montre que la musique a des principes certains et combien les anciens l'estimaient. Écrite en italien, cette dissertation parut à Amsterdam, 1695; elle a été traduite et imprimée huit fois en allemand. Le célèbre père Martini, dans sa Teorica musica, donne de grands éloges à Stefani, comme compositeur. On conserve dans les archives de la Propagande, à Rome, un nombre considérable de lettres et de documents relatifs aux affaires dont il fut chargé pendant sa carrière politique. Le comte Jourdain Riccati a inséré, dans le tome 33 de la Nuova Raccolta Calogeriana, divers articles sur la vie, les études et les fonctions de Stefani. P—RT..

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STEFANO (GIOVANNI), poète latin assez estimé, était né à Vicence vers 1432. Les Italiens ne l'appellent que le Cimbriaco, parce qu'en tête de ses poésies, il a pris, on ne sait pourquoi, les noms d'Elius Quintius Emilianus Cimbriacus. Trompé par ce dernier mot, Baillet a mis le poète de Vicence au nombre des poètes al

lemands (Jug. des Sav., IV, 322, édit. in-4°). La Monnoie (loc. cit.) a relevé cette erreur, mais ni l'un ni l'autre n'ont connu le véritable nom du Cimbriaco, et il en est de même des continuateurs de Moréri, lesquels se sont bornés à copier Baillet et La Monnoie. Prosper Marchand a seul soupçonné que les noms latins mention nés ci-dessus cachaient un autre personnage, sans savoir toutefois que c'était Stefano (Dict. hist,, I, 35). Ces auteurs sont aussi tombés dans quelques méprises qui seront rectifiées par ce qui suit, emprunté en partie à Ginguené (Hist. littér, d'Italie, III, 415). En 1452, Stefano, tout au plus âgé de 20 ans, professait déjà les belles-lettres à Pordenone, quand l'empereur Frédéric II y séjourna, lors de son premier voyage en Italie. Ce prince fut si émerveillé des talents du jeune professeur, qu'il le couronna du laurier poétique et y joignit la dignité de comte palatin; honneurs qui lui furent confirmés ou concédés une seconde fois par Maximilien [er, successeur de Frédéric, et que le Cimbriaco paya, non en argent, comme cela arrivait à d'autres, mais par cinq panégyriques en vers héroïques, les seuls de ses ouvrages qui aient été imprimés. C'est pendant qu'il enseignait à Pordenone, que Stefano se lia d'une étroite amitié avec le savant ecclésiastique Pierre Capretto, et ce fut en souvenir de cette douce liaison que Pierre fit d'Emilianus Cimbriacus l'un des interlocuteurs de ses dialogues de amoris generibus, etc. (voy. HÆDUS, LXVI, 346). On ignore combien de temps Stefano resta près de son ami, mais on sait qu'après l'avoir quitté, il occupa encore plusieurs chaires dans différentes villes du Frioul. L'opinion la plus commune est qu'il mourut un peu

Il y a sans doute ici erreur de personne. Alfonse avait alors 27 ans, et depuis dix ans il était marié à Isabelle de Savoie de laquelle il avait au moins quatre fils vivants, les deux aînés étant âgés l'un de huit ans et l'autre de sept. Ce fut probablement de l'éducation de ces jeunes princes que l'on chargea Stefonio, ou peut-être de celle des deux derniers frères puînés d'Alfonse, c'està-dire de Borso d'Este, né en 1605, et de Forest, marquis d'Este, né l'année suivante (voy. la généalogie de la maison d'Este, dans le dictionnaire cité, et l'article ESTE (César), dans cette Biographie, XIII, 377). Quoi qu'il en soit, le P. Stefonio, qui se plaisait à Rome, n'accepta cet emploi qu'avec peine et uniquement par obéissance. Il ne s'en fit pas moins aimer et respecter à Modène, où il mourut le 8 décembre 1620. Son confrère, le P. Jean-Baptiste Ferrari, a fait son oraison funèbre, dans laquelle on voit qu'au moment de mourir, l'humble et modeste jésuite avait instamment prié qu'on brûlât tous ses écrits. En voici la liste, en commençant par les poésies 1. Crispus, tragœdia, Rome, 1601, nous ne savons en quel format; Pont-à-Mousson (suivant Moréri), 1602, in-16 (1); Naples, 1604; Lyon, 1604 et 1609; Anvers, 1608 et 1630, et ailleurs. Le héros et les autres personnages de cette pièce (voy. CRISPUs, X, 275), qui obtint les plus vifs applaudissements, ont beaucoup de rapport avec ceux de l'Hippolyte d'Euripide et de l'Hippolyte de Sénèque. Aussi l'on

(1) Cette édition de Pont-à-Mousson, si elle existe, paraît avoir été inconnue à M. Beaupré, du moins il n'en fait aucune mention, sous l'année 1602, dans ses savantes Recherches sur les commencements de l'imprimerie en Lorraine,

prétendit que Stefonio avait ressus cité la tragédie antique. Le Napolitain Joseph Caroprese traduisit Cris. pus en vers italiens (Naples, 1615), et à l'occasion de quelques critiques, le P. Tarquinio Galluzzi, ami de l'auteur, publia: Rinovasione del l'antica tragedia e difesa del Crispo, discorsi, etc. Rome, imprimerie du Vatican, 1633, in-4°. Dans sa continuation de l'Histoire littéraire d'Ita· lie, de Ginguené, Salfi est entré dans de longs détails (t. XIV, p. 228 et suiv. (2), sur cette tragédie de Crispus qui est la meilleure du P. Stefonio II. Flavia, tragœdia, Rome, 1621, in-16; Pont-à-Mousson, Seb-Cramoisy, 1622, même format. Cette seconde édition, que M. Beaupré décrit dans ses Recherches (p. 350), ne diffère sûrement que par le titre de celle qu'on dit imprimée à Paris sous la même date et par le même Cramoisy. Pour le sujet de Flavia, voy. DoMITILLE (XI, 524). Cette pièce et la précédente ont été. insérées dans les Selectæ PP. soc. Jesu Tragœdiæ, Anvers, J. Cnobbart, 1634, 2 vol. in-24. Elles sont dans le premier vol. qui est beaucoup moins rare que le second. III. Symphorosa, tragedia, Rome, 1655, in-16 (voy. l'article de cette veuve de Gétulius, martyrisée avec ses sept fils sous l'empereur Adrien, XLIV, 335). IV. Posthuma carmina, ibid., 1655, in-16. Écrits en prose: 1. Orationes, ibid., 1620 et Cologne, 1621, in-16. Ce vol. contient : Oratio

(2) Le sujet traité par le P. Stefonio l'a été aussi par Tristan l'Hermite, sous ce titre : La Mort de Crispe, ou les Malheurs domestiques du grand Constantin, Paris, Cardin Besogne, 1645, in-4°, fig. de Daret, d'après Stella. Le duc de La Vallière avait dans sa riche bibliothèque une tragédie manuscrite intitulée Fauste et Crispe, composée par un anonyme, vers 1730.