Traité complet de la peinture, Band 7

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Inhalt

CHAPITRES Pages
lxxxi
219
lxxxix
CHAPITRES Pages
xci
CHAPITRES
xciii
CHAPITRES
xcvii
CHAPITRES
ci
Des divers changemens proportionnels
cv
CHAPITRES Pages
cvii
CHAPITRES
cix
Construire un carré
cxiii
CHAPITRES
cxvii
VOLUME VI
cxix
Masque dAlexandre mourant
cxx
63
cxxi
363
cxxii
De la représentation de Dieu
cxxv
CHAPITRES
cxxix
Amour tendant son arc statue
cxxxiii
58
cxliii
Des tons considérés orthographiquement
cxliv
CHAPITRES
cxlix
Application du procédé précédent
cli
CHAPITRES Pages
clii
615
clvii
595
clix
Considérations sur le but quon sest pro posé dans cette histoire
1
SUR LA NÉCESSITÉ
3
De lantique
4
Du mérite respectif des monumens anti
5
La justesse de représentation par le coloris
10
Le génie ne peut se concevoir sans la
16
modernes
17
La connaissance du beau conduit à la con
21
Les règles ne gênent point lorsquon
23
ques
28
Les ouvrages des anciens nous prouvent
30
Puisque les peintres changent de manière
32
Des basreliefs
33
De la distinction et démarcation quil
38
Des camées
39
Malgré la diversité des opinions de quel
40
Des pierres gravées des médailles et des monnaies
41
Du coloris dans les tableaux des Grecs
44
Des portraits antiques
45
Des ornemens des vases etc antiques
47
Des peintures antiques mosaïques pein tures sur vases etc
49
Les règles font avancer à coup sûr et plus
51
De la représentation des teintes des sur
63
la perspective
66
Comment on représente en géométral
72
Sacrifices
75
Un traité complet de peinture ne saurait
77
Moyenpratique de prendre orthographi
78
ou de règle
79
On néglige la justesse de coloris parce
82
Ecole flamande
86
Des principaux points darticulation quil
88
Représentation géométrale et perspective
96
Proportions de la femme
98
De la disposition dans les portraits
104
Ecole romaine
130
La quantité de variétés nécessaires à
135
De la beauté intellectuelle et morale
141
Comment on représente en perspective
209
De la beauté intellectuelle ou convenance
218
De lunité de demibrun
234
Théorie et pratique du dessin stéréogra
243
Statue dHermaphrodite couchée
244
20
245
beauxarts arts libéraux
249
21
251
Du but moral de la peinture
261
Ecole venitienne
268
23
270
Joueuse dosselets du Musée de Paris
271
Des limites de la peinture
273
Des diverses causes auxquelles on attribue
276
De la nécessité de reconnaître dans quelle
278
Ecole hollandaise
282
102
284
Indication dun procédé pratique supplé
288
Du dessin dans les peintures du moyen âge
292
gravée
296
Du ton évanouissant correspondant avec
299
27
301
9
302
Définition de lart des draperies
310
Changer proportionnellement lordre
312
29
321
Des restaurations dans les monumens de la sculpture antique 53
329
De la ressemblance des portraits par
334
38
336
Comment les luminaires opèrent lillumi
342
De ce quon appelle ombrages
348
physionomie
354
559
359
De la ressemblance des portraits par
363
Du clairobscur favorable à la ressemblance
371
13
377
44
379
De lénergie géométrique des couleurs sous
397
51
402
Changer la direction dune ligne ou briser
407
De la facilité qucurent les artistes grecs
412
Des reflets projetés par des couleurs
413
Du moyen de comparer entreux les rap
417
Saisons
418
mes du corps humain
422
Ecole de Poussin
425
92
431
Des combinaisons ou du choix des couleurs
439
120
445
Silène Borghèse portant Bacchus enfant
447
Silène
461
Considérations sur la liste alphabétique
467
Des différens modes
469
Des différens caractères des lignes par rap
485
Représentation du crucifiement de notre
495
Du perspectif ou de la scénographie
508
Comment on représente en perspective
516
glaces à broyer amassètes vessies
517
Considérations générales sur ce quon doit
525
De la justesse perspective de la touche
551
Des miroirs de la chambre obscure
615
De la pratique de la plastique
621

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