CineforumFederazione italiana cineforum, 2000 |
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Seite 395-35
... montaggio , alternato i punti di vista , giocato sui cambi di tempo , laddove Takashi Ishii , se può , piazza la macchina da presa in alto a seguire una fuga concitata giù da una scalinata ( nel primo Gonin ) , e da lì non stacca . Si ...
... montaggio , alternato i punti di vista , giocato sui cambi di tempo , laddove Takashi Ishii , se può , piazza la macchina da presa in alto a seguire una fuga concitata giù da una scalinata ( nel primo Gonin ) , e da lì non stacca . Si ...
Seite 395-36
... montaggio in levare , c'è ovviamente quello per accumulo , dove il senso nasce dalla giustapposizione di realtà diverse . Il montaggio per accumulo può anche essere interno alla singola inquadratura : la costruzione dell'imma- gine su ...
... montaggio in levare , c'è ovviamente quello per accumulo , dove il senso nasce dalla giustapposizione di realtà diverse . Il montaggio per accumulo può anche essere interno alla singola inquadratura : la costruzione dell'imma- gine su ...
Seite 396-47
... montaggio a rivela- re un intento preciso ; qui il film trascorre con inaspettata rapidità dal palcoscenico alle quinte , evidenziando dei ritmi di vita fin troppo lineari e splendenti . Dalle ami- cizie con i grandi della terra ...
... montaggio a rivela- re un intento preciso ; qui il film trascorre con inaspettata rapidità dal palcoscenico alle quinte , evidenziando dei ritmi di vita fin troppo lineari e splendenti . Dalle ami- cizie con i grandi della terra ...
Inhalt
AMERICANI TRAGICI E FOLLI | 395-1 |
64 | 395-64 |
82 | 395-82 |
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